唐山演藝傳媒公司星海八度技巧學(xué)習的分類(lèi)練習：

1、音階練習：

琴行八度音階不可避免地出現在一些高級樂(lè )曲種，練習的方法與前面所講的方法相同，都是用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來(lái)彈奏，從練習用一個(gè)力量彈奏兩個(gè)音開(kāi)始，慢慢擴展到用一個(gè)力量彈奏八個(gè)音。在八度音階練習中，還會(huì )遇到指發(fā)的運用問(wèn)題，一般來(lái)說(shuō)，當音階進(jìn)行中出現黑鍵時(shí)，就要用四指來(lái)彈，有時(shí)還會(huì )運用三指。

2、琶音練習：

鋼琴琴行八度芭音中手位的變化常常容易帶來(lái)錯音并在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問(wèn)題，首先要增強小指的力度。在以往的彈奏中，手掌的重心常常放在大指上，使本身就弱小的小室更加軟弱，整個(gè)手掌的狀態(tài)就像一個(gè)瀉了氣的皮球，失去了彈性，造成了手為移動(dòng)的困難。解決了小指力度這一問(wèn)題后，就可以著(zhù)手進(jìn)行芭音的練習，在練習中要始終注意小指的狀態(tài)及彈奏出來(lái)的聲音，保持有彈性的彈奏狀態(tài)。首先，還是要從兩個(gè)音用一個(gè)力量彈奏開(kāi)始，手位熟練以后慢慢擴展到六個(gè)音用一個(gè)力量彈奏，甚至是十二個(gè)音用一個(gè)力量，使芭音的進(jìn)行均勻流暢，沒(méi)有重音。

唐山演藝傳媒公司星海建議鋼琴在彈奏時(shí)應注意以下幾點(diǎn)：首先，整個(gè)手掌和手腕要保持一種整體的狀態(tài)，并延續至整個(gè)輪奏動(dòng)作的結束，其次，雙手也要有整體感，動(dòng)作及其幅度要協(xié)調一致，應近距離落鍵并將手臂的力量直接送到鍵盤(pán)上，以減少因動(dòng)作過(guò)大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態(tài)彈奏這一技巧，并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動(dòng)到指尖，傳送到鍵盤(pán)上的。

3、連奏練習:

這一部分的練習也可以稱(chēng)之為歌唱性練習，由于八度的進(jìn)行缺少音與音之間的支撐，所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此，彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個(gè)難點(diǎn).

4、震奏練習：

掌握了前面的幾種練習之后，震奏技巧的掌握就會(huì )容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三者練習曲〈鐘〉為例：

彈奏這一技術(shù)段落時(shí)，很多彈奏者都會(huì )遇到提速困難，小臂容易感到疲勞等問(wèn)題。因此，唐山演藝傳媒公司星海建議大家應注意以下幾個(gè)方面：掌關(guān)節與指尖的統一狀態(tài)，手臂力量的流動(dòng)及分組，手腕的彈性以及與指尖的配合，指尖的近距離觸鍵等。

具體的彈奏方法在上面的練習中已有過(guò)詳細的講解，此處就不在復述。另外，如果在八度的進(jìn)行中需要彈奏“FF”的效果時(shí)，彈黑鍵的指法應改為五指，并將二指，三指，四指稍稍彎曲，以增加一指，五指肌肉的結實(shí)度。

音樂(lè )的世界浩繁如海，令人陶醉，每一名演奏者對音樂(lè )的詮釋都有自己獨特的理解與表達，而這其中，演奏技巧的熟練掌握和合理運用則是表現音樂(lè )的有效載體。八度練習僅僅是演奏技巧中一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，在林林總總，紛繁復雜的音樂(lè )表現中只是滄海一粟，但也只有沖破了技術(shù)障礙的束縛后，演奏者才能夠自由翱翔在音樂(lè )中，也才能夠盡情抒發(fā)心中的感悟與激情。